半岛体育正在中国文明艺术史上，宋代文明拥有举足轻重之身分，是中国古典艺术之巅峰。宋人还开创了一个“诗意生涯”的时间，让精巧步入通常，风韵藏于生涯。

　　受程朱理学思思影响，宋代女性衣饰不再如唐代那般秀雅浪费，而是寻觅天然俭朴、喧嚣高雅、婉约内敛的风致，彰显典雅之咀嚼，细腻之品德。

　　宋代女性婉转婉约，审华丽念一改唐代“丰腴美”的主流，发端寻觅纤细腰身。宋代女性体态寻觅的转动，正在浩繁宋词作品中也有迹可循。“纤、瘦、消、细”等常见字词，再现了宋代词人眼中女性的身体形势和审美取向。

　　宋代出名女词人李清照便是榜样代表，她正在《点绛唇·蹴罢秋千》中写道，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，纤纤手者必有纤纤腰，故知少女体态苗条纤细之美；而词中“露浓花瘦”则再现以瘦为美的审美代价，亦隐喻少女体态之以瘦为美。正在《醉花阴·薄雾彤云愁永昼》中，李清照更是直接写道“暗香盈袖”“帘卷西风”“人比黄花瘦”。

　　衣饰塑于体态，是谓“衣身一体”。宋代女性衣饰不单求“合体”，甚有见解“收形”，求“紧身”，用衣服将身体包裹起来，肌肤于脸形除表，均求保藏埋没，长袖之下纤纤玉手也谢绝易示人，风致变为顽固。黄机于《浣溪沙》写道“茶青衫儿窄窄裁”，“窄窄裁”再现出衣饰紧致收形。于“收形”之下，腰肢纤细，呈瘦削娇弱之身形，故衣饰交领深掩、窄袖收口、腰身窄瘦贴身，恰是宋代女性流通衣饰名堂之上身“形韵”紧张特色。“收形”于腰上，“放形”于腰下，如宋代女子经典常服多以窄袖衣与长裙搭配，此所谓“上收下放”，亦为衣饰一个特质。宋代女性穿的“罗裙”半岛体育APP官网，于宋词中常见，苏东坡有“看紧约罗裙，急趣檀板，霓裳入破惊鸿起”“令嫒买、采菱拾翠，更罗裙、满把珍珠结”以及“相挨踏破茜罗裙”等句，而“罗裙香露玉钗风”“昨夜罗裙皱”以及“长因蕙草记罗裙”等则出自晏几道之词，可见宋代女性罗裙之流通。宋代女裙多以罗造成，是称“罗裙”，而罗之材质佻薄有疏孔，涌现“轻、薄、飘”的特色，裙摆飘飘，华美至极，是为“放形”。

　　宋代女性衣饰中的“褙子”“两片式裙”以及“宋裤”等撒布至今，获得变革立异，演变出当今女性衣饰时尚单品，如短齐胸、短马面、短褶裙、连衣齐胸裙等元素，受时下女好。假若粉饰到位衣服衣服，搭配恰当，更显宋代衣饰之风度。

　　受程朱理学影响，宋代女性服色多崇淡青、茶青、白等素雅色系，以粉紫、黑紫、葱白、银灰、浸香色等粉饰为配色，自带喧嚣高雅、天然庄重之美，与唐代衣饰红、紫、绿、青等秀雅之彩颇为差异。这些于宋代词作和画作之中均有据可查。“青裙竹笥何所嗟，插髻烨烨牵牛花”“白襦女儿系青裙，店东西门第通婚”，此为陆游诗词，描写村女通常穿戴白色短衣，青色女裙，服色以淡青为基调，穿着以青白素色为常，衣饰之美融入生涯意境，多显江南风土着情。秦少游于《南歌子·香墨弯弯画》中写道，“揉蓝衫子杏黄裙”，揉蓝为浸揉蓝草而成湛蓝色衣服，杏黄指黄而微红之色，女子衣饰浅色清纯，素色典雅。宋代经典画作亦少浓墨重彩，而多淡泊朴实。朱淑真于《夏季游水阁》中写道“淡红衫子透肌肤”，写出了衫色之淡、素、薄，再现宋人衣饰用色儒雅之韵。

　　宋代画作亦涌现女性衣饰之芳香“色韵”。画作《女孝经》中的女性穿戴，有淡绿衫配淡紫裙、白衫配淡绿压花裙、淡蓝衫配淡黄裙等，披帛表搭相应为淡蓝、淡紫和淡黄，女性服色涌现出素淡搭配之主流。《瑶台步月图》为北宋画家刘宗古创作，画中女子身着淡青镶边淡紫褙子或血色镶边淡青褙子，而裙子均为白色，穿着素淡朴实，气质典雅脱俗。《盥手观花图》中服色搭配更为轻柔衣服，女主上穿淡紫窄袖长襦，下穿白色长裙，表搭淡黄披帛；侍女穿淡绿袍衫搭淡黄腰间宽巾，亦有穿淡蓝袍衫搭白色腰围。《清明上河图》为中国古代出名绘画，由宋画家张择端创作，画中少有女性，平淡劳动妇女多穿青色裙或腰系青花领巾，有身份的女子戴盖头、穿紫色褙子，拥有简约、素雅之宋代衣饰文明风致。

　　宋代女性衣饰色系偏柔、色度偏浅、色泽偏淡，显俭朴本真之感，融女性婉约之情，于素净高雅之间达均衡和睦。尤至南宋，政事中央南移，高雅服色与江南四时轮换相映、相衬衣服。宋代衣饰颜色审美引颈千年，撒布至今，亦成为当今时尚风致，近于时下莫兰迪流通色调。颜色搭配机动自正在，有采用反差色、深淡色之混搭，以至采用高艳度半岛体育APP官网、强比较的古板榜样配色，再现当代宋服策画多元交融，创意斗胆，抵达古板与当代完满连接。

　　宋代衣饰质地追究，多以丝织品为主，首要为绫、罗、缎、织锦、纱、绢等，从宋词词牌名《绿罗裙》《红罗袄》《拂霓裳》《脱银袍》《貂裘换酒》等中亦可见衣饰之用料。衣饰质地做工精美，花色图案邃密。宋代织罗工夫成熟，罗为宋时出名织物，普及用于女性衣饰。李清照通常写到罗号服饰，如“轻解罗裳，独上兰舟”“泪湿罗衣脂粉满”“薄汗轻衣透”等。晏几道亦写有“嫩麹罗裙胜碧草”“分飞后，泪痕和酒，占了双罗袖”。罗织料佻薄俊逸，质疏透气，罗织衣饰可显女性紧致体态之妙曼俊逸，夏季南方闷湿之热，罗号服饰尤受接待。南宋福修福州黄昇墓所出土长背心，质地有花罗、素罗、绢等，个中有一罗背心，褐色牡丹纹印金彩绘花边，亦是轻浅如羽，剔透若烟。锦料亦为衣饰用料，至南宋时彩锦有百余种，个中宋锦用色高雅，以厚重见长，尤以细锦厚薄适中，普及用于衣饰。达官高贵常用锦缎做长袍，曰“锦袍”。

　　宋代衣饰花式图案邃密，品位典雅，已成当代女性衣饰策画紧张元素。宋代刺绣工艺强盛，衣饰常刺有花式图案，达官贵族衣饰极为追究，多以刺绣圈边。图案以花草、动物为多。花草多为如意牡丹、芙蓉、樱桃等；动物以狮子、云雁、金鱼、孔雀等居多。徽宗年间专设绣画专科于翰林丹青院，绣师以院体画家画稿刺绣，宋画为刺绣供给了艺术灵感起原。明代屠隆于《考盘余事·宋绣画》中写道，“宋之间绣画，山川人物楼台花鸟，针线周详，不露边缝，其用绒止一二丝，用针如发知者为之，故眉目毕具，绒彩注目，而丰神宛然，设色开染，较画更佳，女红之巧，十指东风，迥不成及”。宋代衣饰刺绣受画院写生花鸟画影响，纹样趋实，图思周到，精工细腻，如宋词画作寻常，清爽婉约，精巧超然，质感满满。

　　宋服配饰考究，以增衣饰风韵。披帛搭于肩背、缠于双臂，为宋服样式减少视觉转变，扩大女子媚态俊逸之美。霞帔则样式狭长，刺有绣纹，自领后绕至胸前披肩而下，末尾系一坠子，以金或玉造成，须有命妇身份者方可戴之。而围腰则与女子收腰相合，为宋代女子奇特配饰，联贯于上下衣之间，凸显女性细腰线条，减少衣饰集体美感衣服。宋时腰腹的围带多为黄色，故曰“腰上黄”。

　　宋代女性衣饰重“神韵”。“神韵”多看脸部，宋代女性秀气也好，婉约也罢，脸部姿态往往离不开妆容。于眉目之间，便有“都缘自有离恨，故画作、远山长”“倒晕期间，画得宫眉巧”；于面颊之间，便有“嫩脸修蛾，淡匀轻扫”“浅拂胭脂轻傅粉”之淡妆，亦有“近来因甚要妖装，不管满城桃杏妒”之妖装；而于神气之间，便有“和羞走，倚门回头，却把青梅嗅”“画愁眉。遮语回轻扇，畏羞下绣帏”。从妆容到姿态，写出了宋代女性“神韵”一隅。故而前述“形韵”“色韵”“质韵”虽各有特点，彰显宋代文明特质，均指向于物，若得交融活化，还需“神韵”阐扬点睛之效，激活宋代女性衣饰“三韵”。（完）半岛体育APP官网宋韵女性衣饰 让考究步入平日衣服